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崔如琢:大巧若拙守望傳統(圖)

 來源:東方早報

 

崔如琢

  畫家、收藏家崔如琢給人的第一印象是平實溫和,然而卻又見出一種氣魄,就像他巨幅的山水畫一般,樸茂厚重、大巧若拙。
  他的巨幅水墨荷花橫18米、縱2.8米,是北京人民大會堂目前收藏的尺幅最大的寫意畫作。上個月,他的“指墨江山指墨山水百開冊頁”在香港佳士得拍賣行經過近20輪的角逐,最終以4320萬港元成交,創下當代華人書畫家2011年春季單一作品拍賣成交價最高紀錄……這一切或許與崔如琢并沒有多大關系,對他而言,水墨繪畫只是他興致、意趣與感悟的自由抒發。“藝術要千變萬化,真正的畫家是與自然對話、與感情對話,所以我作畫的三個原則就是不重復歷史、不重復別人、也不重復自己。”所以當1990年代他覺得自己的作品沒有新意時,干脆封筆十年。
  “玉不琢不成器”,這用來比喻崔如琢在藝術領域的沉淀或許是恰當的:他早年入室國畫大家李苦禪,他18歲繪制巨幅《墨梅圖》,苦禪曾題詞:“筆墨氣勢頗正確,從此努力可矣。”逐漸成就個人風格的崔如琢后任教于中央工藝美術學院。36歲時,不懂英文的他懷揣800美元去了美國,后來靠著一處商鋪交易賺得了在美國的第一桶金。崔如琢的作品在國際展覽中屢獲藝術成就獎后,逐漸被美國知名收藏家與政要收藏。如今,他定居于北京,并擁有一個占地8畝的清雅宅院。
  他自認只是一個傳統文化的守望者,他說:“一個民族如果沒有自己的文化和藝術,就會被人瞧不起。要從思想上真正熱愛傳統文化,這一點是中華民族和平崛起的很重要的方面,是精神崛起。”崔如琢說:“之所以我們這么多年難得出現一個真正的藝術大家,很大的原因在于我們沒有成熟的教育制度和政策,美學體系很亂,也沒有很好地給自己的傳統、文化、藝術定好位。”
 
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